Théorie vs oreil

Oh le pollueur !!!!

Nous sommes plusieurs pollueurs ici, y a même un topic exprès

Exact, c'est toi qui as raison : la bonne écriture est bien Fm/Ab (forcément mineur à cause du Ab). Maintenant, ce qui est intéressant, c'est de jouer un voicing qui suit cette marche harmonique tout en respectant la mélodie...

bon, afin de garder une oreille fraiche, je n'ai pas suivi ce qui s'est dit... (mais j'y cours j'y vole !!!!!!)

alors voici ce que j'entends, avec une incartade au fait que la mélodie soit la voix aigue sur "morteuh" de "ma chandelle est mortheu"...

--------------------0--------------------0----------------
-1---1---1---3---1-----3---------1---1---3--3--1-------
-0---0---2---0----------0---------0-------0--0--0-------
--------------------------------------------------------
-3---2---0-----------0-----2------3-------2-----3------
---------------3---1-----3--------------3------3---------

---------------------------------------
3--3--3--3--3----2-----3--1--0---------
2--2--0--0--2----2-----2--0--2--2--0---
0-------------------------0---------0--0---
---3--2--1--0----0----------------0------
------------------------------0--2-----3-----

Bon, je sais, il faudrait que je dise ce que je fais, mais déjà je suis bien content...

Au clair de la lune
C C/A Am G FM7 G

mon ami pierrot
C C/G G/B G C

Ma chandelle est
Dm Dm/C Dm/B Dm/Bb(?)
morteuh
Asus4 A

je n'ai plus de feu
Dm ?/E ?/F# ?/A G
(la galèèèèèèèèèèère cette dernière phrase !!)

Bon, ben repartant de ceci :
C/G A° | F7M/A Fm/Ab | C C7/Bb F/A Fm/Ab | C/G G7(11) G C/G

Je propose :

------------------0------------0--------------------------
--1--1---1--3--------3--1-------3--3--1-(1)(0)(1)---
--------------------------------0--------------------------
--2-(2)--4-(4)--3---3--2--------3--3--2--3--0--2----
----------0-(0)--0------------1---0----------------------
--3-(3)---------------4--3-----------4--3-(3)(3)(3)---

Je remarque à postériori que mon F/A ressemble plus à un Ré mineur renversé. D'ailleurs, si on le joue majorisé, ca donne :

C/G A° | F7M/A Fm/Ab | C C7/Bb D/A Fm/Ab | C/G G7(11) G C/G

et ca permet de faire pour la ligne intermédiaire une descente chromatique (Mi-Sol-Fa#-Fa-Mi) parallèle à la descente chromatique à la basse (Sol-Sib-La-Lab-Sol). Donc, je change mon x03x3x (F/A ou plutot Dm/A) en x04x3x (D/A) et ca donne

------------------0------------0------------------------
--1--1---1--3--------3--1-------3--3--1-(1)(0)(1)---
--------------------------------0------------------------
--2-(2)--4-(4)--3---3--2--------4--3--2--3--0--2----
----------0-(0)--0------------1---0--------------------
--3-(3)---------------4--3-----------4--3-(3)(3)(3)---

Pour sûr, ça commence à avoir de la gueule!...
sauf un petit accord qui ne me plait pas trop... mais je garde ça pour moi.

Relis ce qui a été dit et tu verras qu'un principe essentiel, c'est de ne pas doubler une note dans un même accord (ex : Am et la La). Sinon, tu pollues ton propre voicing.

Donc, j'attends avec intérêt ton voicing, mais un peu revu...

exemple de voicing sur la fin avec marche harmonique descendante. Là, pour le coup, c'est plus guitaristique :

---------------------------0--------------
--------------5---3----1-----3----3---1-----
5--5--5--7--5---5-----------2---0---0----------
5-----5-----------3---2------0---3---2------
7---------------------------------------3-------
8-----6-------5--4---3-------2--3------------

Et l'analyse de la grille telle que je l'ai écrite avant, quelqu'un veut se lancer?

G E7 A A7 D G G7

le refrain ca tourne au tour de Do M (ms c pas exactement ca)
ensuite pour le couplet je pense que c à peu près

D sur
II----------------------------------
II--3--3--3--3--------------------------
II-----------------2--2---------------
II----------------------------------
II----------------------------------
II----------------------------------

et en passe ensuite en G :
II------------------------------
II-3--1--0-----------------------------
II------------2--0--------------------
II----------------------------------
II----------------------------------
II----------------------------------

puis on revient au refrain

oui, mais comment analyser ces accords du refrain :

G E7 A A7 D G G7 ?

remarque : l'analyse nous permet de choisir ensuite les gammes pour improviser ( ou bien écrire une variation sur le thème).

up !

(heu...j'voulais dire dominante secondaire)

voui

Je conclus ce post avec l’analyse de la sequence :
G E7 A A7 D G G7
G : V en Do majeur
E7 : dominante secondaire (V en La mineur harmonique)
A A7 : dominante secondaire (V en Re mineur harmonique)
D : majorisation du II. Un Jazz man jouerait lydien b7, soit la mineur melodique
G G7 : V en do majeur

Voila….

L’interet de cette intrusion dans le post original, c’etait de montrer qu’un minimum de coherence et de connaissance technique etait essentiel pour venir a bout d’un morceau simplissime.
De plus, les voicings nous ont montre qu’ecrire une grille ne signifie pas grand chose si on n’est pas capable de jouer le voicing qui en resulte.
Pour finir, nous avons mis en evidence le role fondamental des accords I IV V dans la structure du morceau.

Cette exercice sur les melodies classiques les plus simples est tres formateur.
Il est possible de continuer sur d’autres melodies connues de tous : l’occasion de s’exercer a la techique de reharmonisation sur des chants d’apparence simpliste.

Ma question est : etes-vous interesse pour poursuivre sur d’autres posts de cette nature? Si oui, il est important que chacun participe d’une facon ou d’une autre (meme si c’est bancal).

Donc, qui est prêt a continuer?

Présent !

UUUPPPPP!!!!


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Patrick

je pense que c'est interressant! on travaille beaucoup sur le forum en ce moment!