[Analyse] One - Metalliicccaaaaahhhhh!!!!

oui.

cool !
Allez, pour la peine je lance une petite version, en attendant que j'ai des idées plus élaborées.

>midi<

edit : oops... désolé, arpeggi, j'ai vu que mon Bm ressemblait beaucoup à un des tiens... tant pis, on va dire que les grands esprits se rencontrent.

Tu parles de manière générale ou de notre cas précis là? Parce que la tierce est changeable dans l'accord pour passer alors en mineur naturel, ou je dis une grosse bétise?

Je parle dans le seul cas que je connais parce que je connaissais pas le mineur (à part le naturel ops avant ce topic !

Ok, et bien je renvoie la question à Patrick et aux autres alors pour savoir si ça s'applique aussi de manière générale.

allez va je te le prete un tour, mais t'eloignes pas trop hein!

C'est un peu difficile d'être très convaincant, mais :
le mineur, c'est le mineur HARMONIQUE.
Le mineur naturel n'est pas une tonalité mineure, parce qu'il n'y a pas de résolution dans le mineur naturel.
Lorsqu'un accord d'une tonalité mineure harmonique est celui du mineur naturel, c'est qu'on est en fait dans la tonalité relative majeure.

Je ne sais pas si j'ai tout bien compris mais je me permets de faire un petit point sur le mode mineur ;-)
Comme le mode majeur, le mode mineur est isssu des anciens modes d'église : notre actuel mode majeur est le mode ionien et notre mineur actuel est le mode éolien. La tendance des 7 modes anciens fut d'imiter une des particularités du mode ionien par l'ajout d'une sensible séparée d'un demi-ton de la tonique. Cette tendance fut certainement la cause de la disparition des modes anciens. A cause de l'ajout d'une sensible à tous les modes, ils devinrent si semblables entre eux qu'il ne resta plus que 2 modes principaux : le majeur et le mineur .

Le mineur harmonique est donc une gamme artificielle qui permet de donner une sensible au majeur et d'amener la même cadence du cinquième degré au premier degré (d'où le nom harmonique = pour l'harmonie). Le mineur harmonique ne fut jamais utilisé pour faire des mélodies à cause de l'intervalle de 1,5 ton entre le 6ème et le 7ème degré. Quand on avait besoin du mouvement vers la tonique, on haussait aussi le 6ème degré pour préparer le 7ème et rendre inéluctable la conclusion vers la tonique.
Donc pour faire court, on se retrouve, en mineur, avec 4 sons déterminants (exemples en la mineur) :
Le septième degré haussé qui doit aller à la tonique (sol# -> la)
Le 6ème degré haussé qui doit aller au septième haussé (fa# -> sol#)
Le 7ème degré naturel qui descend au 6ème naturel (sol -> fa)
Le 6ème degré naturel qui descend au 5ème naturel (fa -> mi)

Une bonne illustration de l'utilisation de tous ces mineurs est la bourée de Jean-Sébastien Bach en Mi mineur (une future harmonisation Patrick ?) où on peut voir les différentes formes ascendantes et descendantes de la gamme :

:

0--2--3--2--0-----0--2------------0------------------------------------------- -----------------4--------0--2--4-----3--1--0------------------0-------------- --------------------------------------------------2--0-----0--2----2--0-------- ---------------------------------------------------------4------------------4--2 --------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------------------------------

Voilà, j'espère avoir été clair (désolé pour le léger hors-sujet)

Et pourquoi n'y a-t'il pas de résolution? Est-ce dû aux schémas d'harmonisation de la gamme mineure en accords de 3 sons ou quelque chose du genre?

Je ne sais pas vraiment comment l'harmonisation d'une gamme s'effectue de manière théorique, je comprends ça plutôt d'une façon pratique.

Harmonise la gamme mineure naturelle, et tu comprendras...

Voila, bon, je fais une tentative

---------------2--|----------------------2--|
--------3---------|-----------2-------------|
-----------0------|---------------0---------|
-----4--------4---|-------4-------------4--|
-2------------2---|-------------------------|
-------------------|---3-----------------3--|

Bon, mon problème est que je n'arrive pas à sortir du riff original et que si j'y arrive, je retombe sur celui de Fade to Black .
Du coup, j'y suis allé aux neurones mais ça sonne pas terrible terrible. Grosso modo, j'ai trouvé un schéma que j'applique aux deux accords avec la basse qui change (comme dans le riff initial) et un rajout de 11# sur le G7M pour avoir un mouvement chromatique qui ramène sur le Bm.

L'essai me plait. A part le fait que la fin de chaque mesure se ressemble trop. Donc je propose deux arpèges de ce type :

-----------2--------------0-----
-----3---------------2--------2-
--------0---------------0-----0--
--4--------4------4-------------
2----------2--------------------
-----------------3---------------

Bon, je sais pas comment on harmonise de manière théorique (les histoires de cycles et tout ça). Par contre, de manière pratique, je me suis rendu compte qu'en effet, il y a peut être un "couac" parce que l'accord V contient une quinte augmentée ... mais est-ce vraiment ça le problème qui fait que .... ?

L'harmonisation de la gamme mineure naturelle ne produit pas d'accord de dominante. D'où le problème.

En attendant, voici quelques "intros" en remplacement du riff du début de One :

Code:

>midi<

ps : le midi est vraiment atroce. Donc, essayez quand même de la jouer sur un vrai instrument!

pfuiii...
J'ai commencé One samedi dernier... bah ça m'embrouille un peu tout ces posts !
Mais bon je garde le moral !

J'ai essayé et c'est pas facile ;-) Le son est toujours roots et l'ambiance espagnole !

One