Remarques et rectificatifs sur les modes

Non, tu te trompes. Tout dépend du degré sur lequel on joue. On peut jouer mineur naturel sur le I en mineur, mais on jouera mineur harmonique sur le V. C'est une question de dynamique tonale (le mineur harmonique permet de jouer la résolution, pas le mineur naturel).

Le mode mineur naturel est parfaitement conforme à l'échelle diatonique naturelle — ou à l'une de ses transpositions. En musique classique, ce mode est très peu utilisé tel quel, à cause de son VIIe degré qui est une sous-tonique.

Le mode mineur harmonique, appelé ainsi parce que sa structure sert à constituer les accords du Système tonal, est le mode mineur classique. Sa principale caractéristique est que son VIIe degré est affecté d'une altération accidentelle afin que celui-ci devienne une sensible.

Non, tu te trompes, il s'agit d'un Blues majeur. Il n'y a aucune ambiguité là-dessus. Ce qui te trouble peut-être, ce sont les septièmes sur les degrés I et IV. Il s'agit de septièmes "d'ornement".
Il y a une fiche de cours là-dessus sur un magazine passé de Guitare Live.

[Euh non ça va cela ne me trouble pas . Je ne suis pas abonné à Guitar Live. Mais cependant même si ce Blues est appelé blues majeur, si tu retires les 7e tu ne peux plus improviser en penta mineure dessus... leur rôle n'est pas si innocent que cela et l'ambiguité majeur/mineur est bien présente, même si la cadence harmonique I IV V est elle sans ambiguité.

Aaahhhh, c'est pour ça!!!!!! Sinon, tu aurais tout de suite compris comment ç a fonctionne la structure du Blues!!!

Maintenant, je comprends mieux!

Et bien, je te conseille de t'abonner, et les choses s'éclairciront... En plus, il y a un forum privé sur lequel je me ferai un plaisir...d'expliquer en détail.

Sacré toi!

Aaahhhh, c'est pour ça!!!!!! Sinon, tu aurais tout de suite compris comment ç a fonctionne la structure du Blues!!!

Maintenant, je comprends mieux!


Et bien, je te conseille de t'abonner, et les choses s'éclairciront... En plus, il y a un forum privé sur lequel je me ferai un plaisir...d'expliquer en détail.

Sacré toi!

Il y aun type qui lui répond "entr le pouce et l'index" et 3 autres qui passent leur temps à dire "entre le gros doigt de pied et l'orteil du pied droit".
Tu ne penses pas que ça vite être...le bordel?

(mode radin ON) meuh oui mais c'est payant non (mode radin OFF)? Bon entre nous j'ai pas dis que c'était pas clair pour moi... m'enfin ça m'interesse d'en discuter

Macalpine, tu n'as pas compris. Je voulais dire qu'une discussion en groupe est valable si chacun fait attention à ce qu'il dit. Il faut un minimum d'unité. C'est tout. (c'est marrant, ça me rappelle une vieille discussion, non?).

Ah....dommage pour toi...Dans ce cas, je te conseille de prendre les explications de Macalpine, elles sont gratuites!

Le mot « mode » ayant d'autres sens en musique — notamment dans la musique modale médiévale —, certains musicologues préfèrent ne pas utiliser ce terme dans le système tonal, et préconisent l'emploi des expressions « tonalité majeure » et « tonalité mineure », ou encore, « gamme majeure » et « gamme mineure ». Les appellations « mode majeur » et « mode mineur » sont cependant très couramment utilisées.

Mac : wikipédia, c'est pas toujours digne de confiance, on y dit beaucoup de conneries. J'y ai lu des trucs hallucinants. C'est un bon outil mais on y trouve beaucoup de choses subjectives, ce qui ne devrait pas être le cas dans une vraie encyclopédie.

Lorsqu'on module, il peut arriver que l'on reste un certain temps dans la nouvelle tonalité avant de retourner dans la tonalité primitive, ou encore, avant d'aller dans une troisième tonalité — c'est-à-dire, avant de moduler à nouveau. Si l'on ne fait entendre qu'une simple cadence parfaite, et que l'on quitte aussitôt la nouvelle tonalité, on parle alors de modulation passagère. Dans le cas contraire, lorsque le séjour dans la nouvelle tonalité se prolonge sur plusieurs mesures, ou même, sur plusieurs phrases, on parle de modulation prolongée.

Que la modulation soit passagère ou prolongée, les accords qui la constituent doivent évidemment être analysés par rapport à la tonalité à laquelle ils appartiennent — le contraire n'aurait aucun sens.
Le dernier accord appartenant en propre à la tonalité primitive est appelé accord de sortie ; le premier accord appartenant en propre à la nouvelle tonalité — produite par la modulation — est appelé accord d'entrée. Toute la difficulté de la modulation réside dans l'enchaînement correct de ces deux accords. Ce qui compte en effet, c'est le changement de tonalité proprement dit, c'est-à-dire, le passage dans la nouvelle tonalité, ou encore, la « transition entre l'accord de sortie et l'accord d'entrée ». Le reste du segment musical — si le séjour dans la nouvelle tonalité se prolonge — ne pose pas de problèmes.