Micros boutique : fantasmes, legendes et veritées

salut,

depuis quelques années que je suis contaminé par le gas d un maniere gernerale et victime du buisness des micros boutiques en particulier, j ai acquis, vendu, conservé bon nombre de set de micros "dit boutiques":

tom holmes
fralin
bareknuckles
duncan antiquity
arcane pickups
lollar etc la liste n est pas exhaustive.

sans avoir tout testé, loin de la ( ced777 qui frequentait assidument le forum il y a 4 ans en a je crois joué bcp plus encore), j ai l impression aujourd'hui, d avoir suffisament testé pour me faire une opinion certes personnelle, mais motivée et experimentée.

je ne souhaite pas que ce topic, devienne un defouloir pour integristes de tous bords( entre ceux qui pensent que c est du pure buisness ridicule, et ceux qui voient en eux la transformation radicale de leur instruments, qui transforme une enclume en une legende de la musique) mais plutot que chacun de ceux qui en ont testé livrent leur ressenti global et leur conclusion.

je vous fait donc part de la mienne, qui peux se resumer concretement en un constat... il en me reste , monté sur mes guitare que les micros d origine ou des stdt habituel: duncan alnioc II ou classic 57.

j ai le sentiment, que sous les argumentaires de "bobinés main", de meilleurs composent intergalactiques, ne se cache que du marketing , dont j ai été victime.
ce ne st pas qu ils soient mauvais, je n ai eu des tres bons, c est juste qu ils n apportent pas grand chose de plus, voir meme rien du tout.
un bon vieux classic 57 de machine m a fait plus d impression q un bareknuckle "the mule" .
et que mes grattes que je touvait bonne d origine , le sont resté et celle que je trouve moyenne le sont restée.

enfin si je devais faire un classement ce serai en tete classic 57 et duncan (en single ou humbucker)

à suivre

J'ai un peu la même impression. Mais c'est de l'ordre du gout personnel aussi.
Pour mon cas personnel, j'ai recours aux "boutiques" pour les micros qui n'existent pas sur le marché conventionnel, comme des p90 formats single, ou pour les trucs un peu plus rares comme des PAF (façon classic 57) double cream etc.

Mais mon expérience en la matière m'ont amené à préférer les micros 'usine', surtout concernant les humbuckers. Gibson Classic 57 ou Burstbuckers. Exceptés les HB Lollars que je comparerais à la va vite aux burstbuckers Gibson et les Smits classic (tres proches des classic 57) les autres micros boutique m'ont plutôt laissé indifférent voire amer.

A mon avis l'erreur majeure des gens c'est de croire qu'un micro peux transformer une guitare. C'est complètement faux.

Ça permet de faire quelques affinages, un peu plus de basse, un peu plus de précisions. Donc selon la guitare un micro boutique ou haut de gamme peut être mauvais ou bon.

C'est comparable à un ampli à lampe. Tu peux mettre des lampes NOS dans un ampli mal conçu qui sonne mal dès le début tu n'en tireras rien de bien meilleur.

Pour moi il faut oublier les micros aftermarket si c'est pour corriger une caractéristique sonore de la gratte. Ca coûte cher, on n'est jamais pleinement satisfaits et au moment de revendre ça ne fait pas grimper le prix.

Par contre quand on a trouvé la bonne pelle là on peut moduler selon les goûts ces derniers % avec les micros, les cordes, le chevalet...

"Micros boutique : fantasmes, legendes et veritées"

Merci, j'ai trouvé le titre de mon prochain best seller.

Ce message devrait apporter un peu de soulagement à ceux qui cherchent la recette ultime et se perdent en conjectures torturantes jour et nuit .

Je n'ai pas opéré à beaucoup de changement de micros mais ils ne sont pas révélés aussi spectaculaires que les centaines d'avis glanés sur le Net pouvaient le laisser penser. Les Gibson Classic 57 ont pourtant sensiblement amélioré ma Hagstrom Viking dont les micros d'origine n'étaient pas fumants, sans toutefois la transformer en 335.

Je n'ai pas souhaité entrer dans un interminable cycle d'essais de micros boutique. Je craignais de ne jamais en sortir et de voir mes fafiots s'envoler de mon portefeuille par régiments entiers.

Pour ma part, j'ai aussi essayé et écouté beaucoup de micros... Loin de moi l'idée de faire de la pub, mais un jour je suis tombé sur les micros ValveArt Technology.

Je vous rejoins tous, un micro va sonner sur une guitare et pas une autre... Ce pourquoi il faut écouter la guitare à vide et se projeter sur ce que le micro doit amplifier.

Prenez une guitare qui brille à vide, mettez lui des micros très typés brillance et aigus et c'est la cata... Votre son sera criard à souhait... Et vise versa... évidement.

Bref, j'ai donc été voir un gars qui a écouté ma guitare, m'a appris à écouter une guitare à vide et essayer d'entendre ce que je voulais, une fois sonorisé.

J'ai équipé deux guitares. Cela fait quatre ans, je n'ai plus jamais acheté de micros et elles sont devenues mes deux guitares principales.

Donc, acheter des micros type Bare Knuckle et compagnie juste en raison du nom marketing du micro, c'est courir à la cata... Il faut connaître sa guitare, le son voulu au final et faire un choix en fonction.

Un exemple type ? Je déteste le son des micros strat 50's... Et pourtant c'est bien ce que j'ai fait mettre sur ma Strat US Standard. Le couple sonne du feu de Dieu.

Je suis sur le même bateau que Millenofx77, collectionneur et GASeur invétéré, j'ai testé à peu prêt tout ce que j'ai pu sur mes LP et 335.

Déjà, je pense qu'il faut préciser qu'il n'y a pas 2 PAFs originaux identiques vu qu'ils sont bobinés à la main et que certains comme les guitares ont mal vieillis.

Après, la recherche du micro ultime, c'est une quête sans fin, surtout qu'un même micro peut sonner divinement sur une pelle et fade sur une autre. C'est aussi une question de goût. Je trouve que les Classic 57 sont vraiment géniaux sur les 335 mais mou sur les Les Paul... Je déteste les BB1 & BB2 des Les Paul Reissue alors que certains les adorent. J'ai essayé des brouettes entières de micros type PAF (Wolfetone Marshallhead/Dr Vintage, WCR BetSet/GodWood/Crossroad/Fillmore, Manlius HotRod59/Landmark PAF, Motor City Pickups BlackBelt, Sheptone, Tom Holmes 450/455, Over the Pond, Duncan SethLover/ Antiquity, Di Marzio 36th anniversary PAF, etc...).
De toute façon des bons micros ne changeront pas radicalement la gratte, ça améliorera un bonne gratte mais une mauvaise restera mauvaise.
Il est aussi complexe de décrire précisément des sonorités vu que le champs lexical des sons est limités par rapport au visuel... Pas évident donc de décrire parfaitement ce qu'on recherche ce qui laisse plus de place à une mauvaise interprétation de ce qu'on recherche.

Cela dit, je ne regrette pas d'en avoir essayé des cageots entiers et certains ne quitteront plus mes grattes. Je trouve les Duncan Seth Lover et les Classic 57 parfait pour les 335 alors que les Wolfetone Marshallhead, Tom Holmes 450/455 ou WCR BetSet sont parfaits pour les Les Paul. C'est surtout une question de goût, certains n'y trouveront pas leur compte avec ces combinaisons.

Pour ma part le gars de Hepcat à pigale, m'a bobiné un petit P90 dont je suis très content.

Après comme c'est peu ou prou les mêmes tarifs que du seymour, je sais pas si on peut parler de fabricant boutique.

Enfin bref, faut pas se leurrer non plus ça reste une guitare, c'est pas non plus devenu la harpe des dieux.
Un peu comme le vin, même cher, ben faut pas s'attendre à avoir autre chose que du vin dans son verre, meilleur certes mais juste du vin et rien d'autre.

J'ai eu aussi quelques expériences avec du micro boutique (Lollar, Kinman, Klein, Suhr...). Du bon et du moins bon, mais ce qui m'a définitivement rendu scéptique, c'est la quasi similitude d'un set Lollar Vintage T et d'un set Fender CS Nocaster 51. 100 dollars d'écart pour un résultat identique Micros testés sur la même guitare et le même matériel. Les uns sont Alnico 5, les autres Alnico 3 et pourtant, aucune différence audible...
En ce moment, je cherche un set 60' pour ma nouvelle Tele, et très franchement j'hésite à acheter des Don Mare Hayride (le top ? ) alors que les Duncan STL1 sont 2 fois moins chers et apparemment très bien dans ce style... je n'aurais pas eu ce raisonnement avant de comparer objectivement les Lollar et les Fender CS.
Je pense que les boutiquiers s'en mettent quand même pas mal dans les poches, sur le dos des pauvres petits "Gaziers" que nous sommes...

Un set de micros c'est un goût perso, mais aussi un équilibre avec l'instrument.
J'ai eu des APH sur mon ex std, je n'aimais pas, et j'adore sur ma SG.

BK, j'ai testé aussi. Top en qualité (dynamique, définition, etc...), mais trop médium, j'ai finalement trouvé mon bonheur chez toneriders

J'ai fait un comparatif des divers micros que j'ai eu sur ma Jazzmaster ici:
https://www.guitariste.com/for(...).html

Je pense que lorsque l'architecture du micro est respecté la différence de prix n'est pas légitime si on se base sur le rendu sonore.
Chacun a bien sa petite touche, son grain mais d'une part c'est jamais révolutionnaire (j'abonde dans le sens du "si ta gratte est mauvaise elle le restera) et d'autre part le micro Jazzmaster laisse plus de possibilités d'expérimentations qu'un micro de strat.
Du coup ce qui est vrai pour la Jazz l'est encore plus pour la strat car il y a peu de possibilité en épaisseur, largeur et hauteur de bobine, c'est un peu toujours la même architecture.
Les vendeurs profitent du manque de tests représentatifs et de l'effet psychologique du prix, je suis ravi que dark bane ait trouvé le set qu'il voulait mais ça n'a d'intérêt que si on avait un test avant/après avec le même matos, non pas que je remette en cause ce qu'il dit mais toutes les études de marché dans l'audio convergent, plus on paye pour quelque chose et plus on en est satisfait.

Il faudrait que je retrouve l'étude sur le SHM-Cd, 78% des possesseurs de SHM considèrent qu'ils sont meilleurs que les cd conventionnels, pourtant lorsqu'on on fait un test en aveugle ils sont incapables de faire la différence.
Même chose pour le test comparatif entre des câbles jack éminence et du câble moyen de gamme que j'avais vu sur audiofanzine, c'était assez effrayant!

ah effectivement je ne suis pas le seul lol

par ailleurs je trouve enfin que la variation apporté par un micro etant assez subtile, c est vraiment le "truc" du guitariste nombriliste qui joue seul à la maison et toc à fond sur les moindre details de son son.

car , tous les vendredi , en repet dans la masse je m en tape completemet des details observés la veille , de toute facon ils sont inaudibles.

en enregistrement peut etre, que c estplus marquant , mais en live, que ma les paul soit montée en tom holmes ou en duncan antiquity....
ca ne change pas grand chose! le grain est peut etre different , mais lissé par l ampli (en plus un mesa rectifier , donc bien typé) , plus egalisé au volume sonore des autres chercher la difference est del 'ordre de la branlette auditive


ps/ bon je precise quand meme, qu entre un kit emg, et des duncan APH la il faudra etre sourd pour ne pas entendre la difference lol, mais on s en doute tout de meme

Faut être un peu bizarre pour changer 10 fois les micros d'une même guitare...

En général, si un set de micro haut de gamme, quel qu'il soit, ne sonne pas, c'est la guitare qu'il faut changer. En revanche, ça vaut la peine d'essayer un nouveau set avant de revendre un instrument. J'ai remplacé les micros de ma LP Std de 93 par des Lollar HB, et la différence était nette. Du coup j'ai gardé la guitare, les Lollar y sont depuis 5 ans...

J'ai aussi acheté un set de Lollar Blackface pour ma strat Japan, et là aussi, grosse amélioration. En revanche, il ne me viendrait pas à l'idée de toucher aux micros de ma 335 82 et de ma strat US 78. Changer les micros d'une guitare a généralement un impact négatif sur sa valeur...

C'est pas faux entre la grosse caisse la basse et le charley les subtiles nuances d'un micro, elles en prennent un coups dans les gencives. Mais bon c'est bien agréable d'avoir un joli son qu'on aime quand on joue tout seul chez soi.

Mais ça soulève une question vachement interessante:
En groupe je règle pas mes effets comme chez moi, je reègle pas mon ampli comme chez moi, j'ai bricolé certaines de mes pédales dans le but d'avoir un son qui me plaise une fois dans le mix, tout en sachant que seule elles manquent un poil de basses ou autres.
Dois je vraiment me fier à l'impression que me donne des micros, quand je joue tout seul.



Je comprends vraiment pas cette affirmation:
Une strat standard avec des seymour, j'ai plutot l'impression que ça vaut plus chère qu'une standard en monte d'origine. Mais je le concède pas vraiment plus cher compte tenu du prix des micros, le vendeur y perd.
Cependant rien n'empèche de garder les micros d'origine et de les remonter dans la guitare à la revente, et de vendre les micros séparés. C'est à mon avis la solution qui assure le moins de perte financière.
A part sur une gratte un peu vintage, je pense que c'est faux. Mais bon les gars qui achètent une série L, et qui changent les micros d'origine pour autre chose, ils doivent quand même pas courrir les rues.