Tons voisins, cycles des quinte, etc

Merci Patrick pour tes explications.

M'enfin, si j'ai bien compris: Mon propos n'était pas faux. On peut
improviser sur Do M et Fa M avec la penta Do Majeur. Mais ca n'apporte pas grand chose car on ne met pas en évidence la modulation

Dis, c'est ca ? j'ai bien compris ?

C'est EXACTEMENT ça.

quoique cela peut etre sympa de rester sur une note commune aux deux tonalites lors d'une modulation (ou tonulation)...

ba pas pour moi!
Notes communes = notes communes
Notes pivots = notes sur lesquelles on s'appuit pour bien faire sentir la modulation.

Ouf! J'ai compris! Merci Pic et Patrick, ainsi que tous les autres, vous en faites progresser beaucoup avec ce genre de topic

Désolé, c'est un problème de vocabulaire alors.
Si Patrick pouvait nous apporter une réponse académique pour que l'on puisse bien se comprendre

Mais on parle bien évidemment de la même chose.

En fait, le vocabulaire n'est pas très important. Ce qui est essentiel, c'est le concept qui se cache derrière.

Pour reprendre donc les idées de la modaluation depuis le début :

1 - je cherche la tonalité générale
2 - j'identifie les moments où la tonalité générale ne colle plus
3 - j'analyse : modulation ou emprunt tonal
4 - je me rends compte que l'accord de dominante est responsable de la "bifurcation harmonique"
5 - comme c'est l'accord de dominante le responsable, je le mets en évidence en jouant :
a - sa tierce
b - sa septième
6 - je réalise qu'ainsi j'ai joué les notes qui n'appartenaient pas à la tonalité principale.
7 - je mets un nom sur ces notes : pour moi, ce sont des notes modulantes, mais on peut les appeler autrement Ce qui importe, c'est de MARQUER le changement harmonique

Il y a des musiques où tout ça ne colle pas. C'est le cas du Blues ou la penta est utilisée à outrance.

Pour moi, le BA BA de l'improvisation, c'est de jouer les notes modulantes. Cela est valable en taonal, mais aussi en modal.

On ne peut passer à la suite que si on a parfaitement intégré ce concept.

Qu'est-ce qu'un triton?

Rappel des analyses :

Mélodies simples
Petit Papa Noel
https://www.guitariste.com/for(...).html

Ah Vous dirais-je Maman
https://www.guitariste.com/for(...).html

Au Clair de la Lune (ici, il faut un avancer dans le topic, parce que ca part d’abord dans une direction completement differente)
https://www.guitariste.com/for(...).html

Jazz
Nuages
https://www.guitariste.com/for(...).html

How Insensitive
https://www.guitariste.com/for(...).html

The Girl Form Ipanema
https://www.guitariste.com/for(...).html

Autres
Les Champs Elysees
https://www.guitariste.com/for(...).html

St Louis Blues
https://www.guitariste.com/for(...).html

Le triton : intervalle de trois tons entre la tierce et la septième de G7. Le triton est instable. Donc G7 aussi.
Faire des recherches sur le forum sur Résolution - triton.

merci J'ai trois mois de vacances pour devenir un pro en modulation, et en modes. Je peux le faire, je peux le faire...

moi perso j'ai rien comprit mais j'ai bien aimé l'exemple des 3 stylos !!!

Mais dis moi Patrick, le gars qui improvise beaucoup avec les arpèges est tranquille de ce coté non? Il est sur (bon a condition de jouer plus sur les tierces et les septièmes) de bien faire sentir les changements d'accords.
Tout le but serait donc d'avoir une bonne vision de ses arpèges par rapport a la gamme sous jacente et de "melanger" les deux, non?

Merci !

Julien

Bonjour à tous,
Super topic ! mais j'ai une question à poser à Patrick :
Si l'on improvise avec toutes sortes de gammes,
on est supposé connaitre les grilles d'accords
formant le cadre harmonique du morceau.
Maintenant, je suppose qu'une mélodie me trotte
dans la tête, comment établir la bonne succession
d'accords pour passer d'une tonalité à une autre et
surtout quelles moyens harmoniques dois-je utiliser
pour affirmer cette nouvelle tonalité ??
Merci

excusez-moi, mais le topic fait pas mal de pages.
Pourquoi ne pas faire un dossier très clair comme il en existe déjà sur le site de toutes ces explications ?
Ca serait bien pensez-y les modos !