The Dock Of The Bay

Bonjour la communauté,

Est ce qu'une bonne âme pourrait m'expliquer l'harmonie de cette chanson d'Otis Redding ?
Il n'y a que des accords majeurs. C'est bizarre non ? Et pourtant ça sonne très bien

Je ne suis pas expert mais je joue depuis longtemps ce morceau et je me suis posé la même question. L'harmonie n'est pas "académique".
En particulier tous les accords sont joués majeur ou 7ème.
Je sais c'est un peu court comme réponse - je n'ai pas accès à mes documents en ce moment.

Une réponse pratique déjà : parce que la Mélodie le permet (ou le contraint)
Trouvez les notes de la mélodie ... Ca colle "parfaitement" aux accords !

Sitt-in' in the mor-nin' sun
Sol-Sol Sol Sol La Sol Si

Il y a cette discussion :
https://guitarejazzmanouche.co(...)25679

Mouais, ça parle gamme, et ça n'explique pas vraiment pourquoi ces accords Majeurs apparaissent.




Une explication "théorique" des accords Majeurs qui apparaissent, "anormalement" dans cette tonalité de G, notamment le III joué B et le VI, joué E => "Médiant Chromatique" où on opère une "alteration chromatique de la tonique ou de la tierce de III ou VI qui va changer la qualité de l'accord"

C'est une sorte de brève modulation, qui se rapproche de l'échange "inter modale" où on utilise un autre accord pour faire un effet de surprise. La même chose dans Creep ou The Ait that I Breathe

Pour que cela fonctionne il faut que la mélodie le permette (et/ou que les oreilles l'acceptent )

Un article (en anglais) sur les Chromatic Mediants

https://www.beyondmusictheory.(...)ants/

EDIT :
Une autre vidéo interessante sur le sujet

Je jouerais plutôt :

|| : G | B7 | C | A7 : ||

puis || : G | E7 : ||

Et "explique" les accords 7 comme "dominants secondaires", même s'il n'y a pas de résolution franche sur un I.

S'il n'y a pas vraiment de résolution, peut on vraiment les considérer comme des dominants secondaires ?

Avez vous déjà entendu parler des tons voisins?



Tonalité du morceau: Sol majeur.

Bb7 est la dominante du relatif mineur de la tonalité principale.
A est la dominante de D majeur.

"Avez vous déjà entendu parler des tons voisins?" Oui c'est le cycle des quintes/quartes
"A est la dominante de D majeur". Oui
"Bb7 est la dominante du relatif mineur de la tonalité principale." Bb7 serait la dominante de Em ?

B7, il y a une co(q)uille.

Je trouve d'ailleurs que cette explication tient la route. Même si je n'y avais pas pensé en orientant la discussion vers ces "dominantes secondaires".
Pour moi, il semblait évident de les jouer 7 et pas tous les accords simplement majeurs.

Je joue A et A7 mais le B seulement. C'est vrai que B7 (mesure 2 du couplet) est compatible avec la mélodie.

Une époque lointaine, on parlait de « cadences ». | G | B7 | C | en est une.
C’est une succession d’accords plutôt courante. Exemple connu: « Creep ».

Et dans les standards jazz ou musiques bien tonales un peu anciennes, il y a moulâtes exemples.

Désolé pour la coquille, mais vous m'avez compris.

Nous avons a faire à la technique de modulation vers les tonalités voisines.

Et pour le passage G - E7, personne?

Oui, voilà quelque chose qu’on rencontre couramment.

En fait je ne joue pas E7 mais E. L'argument de JeromeP sur la médiante chromatique me va assez bien et le 7 passe bien aussi.

Je me pose plus de question sur le F à la fin du pont. J'en ai conclu jusqu’ici que c'était pour utiliser une gamme de G mineure pentatonique mais je suis ouvert à d'autres explications.