Le matériel des guitaristes pro(s) - (Sommaire en page 1)

C'est clair que le Hiwatt 100W a donf ca doit etre quelques chose , je sais plus ou j'avais lu ca, sur Gilmourish il me semble.

Oui je l'ai ce GP, je peux faire des scans des deux pages en question.

Et ouais, je deterre, je deterre ...

Jean-Louis Murat, ces derniers temps joue quasi-exclusivement sur Telecaster (une noire a plaque blanche) et utilise un combo Line 6 Vetta. Lorsque je lui ai demande pourquoi il avait lache l'ampli Fender, il m'a repondu que c'etait parce que les roadies n'avaient aucun respect pour ses amplis et qu'un jour, un roadie avait arrache la prise de son Twin Reverb, ce qui avait nique les lampes. D'apres lui, ce meme technicien lui aurait demande avant le concert s'il comptait reformer Telephone !!

Yop !
Quelqu'un aurait des effets utilisés sur l'extrait du nouvel album de Ghinzu, Cold Love, écoutable la : www.myspace.com/ghinzu ?
J'aime beaucoup le son général, mais comme je suis pas (encore) expert en matos, j'ai du mal à voir quel matériel peut être utilisé...
Merci d'avance

Murat n'est pas mon chanteur préféré, ni mon grateux préféré, mais j'apprécie énormément le personnage.

Savoir en plus qu'il affectionne les Télé et les ampli Fenders de la vieille école ne fait qu'augmenter mon intérêt pour le Monsieur.

Merci pour les infos.

En fait, ce truc ne marche pas avec tous les types de micros. Je crois savoir qu'avec des micros actifs, ça ne fonctionnera pas.
Sinon oui, il suffit de brancher la wah-wah à l'envers, et une fois qu'elle est activée, de manipuler le potard de tonalité de la guitare. On peut ajouter du delay et jouer sur le volum, c'est selon les ambiances désirées, mais l'effet en lui-même s'obtient avec le ptentiomètre de tonalité.
J'avais essayé ma Lag Roxanne (2 micros doubles splittables) et ma cry baby. Ca marchait. Le rendu était différent selon que je splittais ou non les micros. Pour un son genre Echoes, il fallait que je splitte.
Sur la strat, et bien autant le dire, je n'ai pas encore essayé.

Et pour les pédales, Gilmour utilise effectivement deux tube driver, l'une réglée en boost, l'autre en OD, et chacune se trouve d'un côté de la big muff (ou autre fuzz).

Oui en fait, le son "typique" de gilmour est utilisé de façon peu commune, il place une overdrive après la big muff, pour apporter plus de caractère au son, dixit Gilmourish encore une fois

Enfin il a longtemps cherché dans quel sens il les brancherait : pour la tournée Dark Side, il branchait la fuzzface à la suite de son Powerboost (cf. les photos qui circulent de cette tournée). Dans la tranche 71-74, il était dans cette config, puis a changé jusqu'en 93 où il est revenu dans cette config en partie (pour Sorrow par exemple) parmi toute l'impressionnante collection des pédales embarquées pour la tournée PULSE. Depuis, il est revenu à la config Fuzz->Driver.

Pour le coup de la wah à l'envers, il se contredit le David, car il y a quelques années, il déclarait avoir fait ce banchement à l'envers par hasard lors du soundcheck d'un coucert en 68-69, alors qu'il devait commencer le concert par Embryo...
Et effectivement, la wah à l'envers ne donne un résultat qu'avec des micros passifs et d'ailleurs le rendu change radicalement selon les micros...
Pour se la jouer comme dans les années 70, il faut commencer par créer le son qui vous plait (ganre vers 6-7 à la tonalité) en volume faible avec un gros écho puis monter le volume (pas celui de la guitare, sinon on change la note jouée...) puis monter l'ensemble potard de tone et Volume ensemble pendant quelques secondes, faire descendre le Tone vers 4 pour créer le tressautement du son etmonter le son une dernière fois avant de couper le son. Attention tout de même la première fois à commencer à faible volume pour prendre soin de l'ampli... L'autre erreur à éviter est de faire cela sur un micro qui n'est pas piloté par un potard de Tone.

Ah, si on devait faire un post sur le matos de Gilmour, ce serait impressionnant tant le bonhomme a travaillé ses sons en 40 ans de carrière... Encore aujourd'hui, il reste LA référence en terme de qualité de son et de feeling.

Pour info, lors de la tournée de promotion de Dark Side, il jouait tellement à fond les manettes sur ses têtes Hiwatt, qu'il était très souvent non repris par la sono, comme le témoigne l'ingé son des concerts d'Earls Court (souvent à plus des 3/4 !). Un vrai truc de malade quand on sait que l'ingé son d'On An Island est resté impressionné face à ses oreilles et à sa justesse dans la voix pour quelqu'un de son âge. Sacré Tonton David !

Fmat

pour ceux qui ne connaitrait pas le coup de la wah à l'envers:

Le truc plus apréciable chez Gilmour, c'est qui n'est jamais rester sur ces acquis il change et essaye pas mal de trucs et arrive encore a faire chercher le pourquoi du comment de son son a une bande de geek de la pédale d'effet. Tout ca en plus de son feeling et de son touché si caractéristique.

En plus ca semble etre quelqu'un de tres humble et sympathique et tres discret également malgrés son statut d'icone. Ce qui le rend d'autun plus impressionant.

Par contre, je trouve qu'il a pris un sacré coup de vieux, et sa musique s'en ressent un peu.

Ben il ne faut pas oublier que musicalement, Gilmour apportait surtout les contre-chants et les thèmes en complément souvent des idées de départde Waters dans les années glorieuses. Tout ça autour d'une compétition "positive" au sein de la création.
Les choses ont changé depuis et Gilmour compose surtout des morceaux calmes, cools comme il le faisait au début du Floyd (Narrow Way, Fat Old Sun, par ex). Perso, j'ai toujours adoré cette ambiance de zénitude qui se dégage de ses morceaux (comment, ça, j'adore On An Island, même pas honte !).

Le seul truc fatigant avec Gilmour, c'est qu'à chaque fois qu'il fait un gros changement de son, les pauvres fans que nous sommes bavent pour trouver ces trucs : où trouver un Doppola ? les préampli F2B ne courent non plus pas les rues, tout comme els Phil Taylor et les Cornish pour modifier tout ce bazar ! Arf si j'étais riche...
Et puis les préamplis Alembics utilisés, ne sont pas donnés aussi, sans parler de ses Tube Drivers... Mais à la fin, quel son !

N'empêche que le son des années 2000 me plaît énormément : stable, riche en harmonique, précis. Le tout épaulé par un feeling d'exception. Un régal !

Fmat

C'est curieux, moi je ne trouve pas ça peu commun.
Si tu considères que l'ampli est en son clair, ça revient peu ou prou à balancer une fuzz dans un ampli qui crunche.
Non ?

dans l'absolue oui mais un ampli a lampes et une pédale d'overdrive ne réagissent pas de la meme manière. Apres je ne sais pas, peut etre que oui, faudrait que certains fasse le test



Ha oui si après tu as la fièvre acheteuse ça peut être au final assez cher , mais personnellement je n'ai pas cette fièvre, c'est juste la curiosité de savoir ce qu'il utilise et le procédé pour obtenir le son qu'il a .

Y'a différentes manip quand meme, je pense qu'il est bcp plus facile à l'heure actuelle d'approcher son son:
-Les alembics c'est des preamp de bassman avec juste qques composants qui change pour etre utilisé avec une basse si je me souviens bien
-Les tube driver, behringer a sorti une copie facilement modifiable
-Les big muff civil war, le schéma est connu et on connait des mod pour la rendre silencieuse, booster les mediums

au final comme le dit Lemg, on peut partir d'une config basique, c'est surtout le toucher qui va faire la différence.

Le matos d'ISIS

En même temps dans la tranche 68-73, il utilisait que du matos non modifié (sauf la liaison entre les inputs de ses Hiwatts) : Wah -> PowerBoost -> FuzzFace -> UniVibe (à partir de 72) -> Volume -> Binson Echorec II -> 2 Hiwatts (sur 2 baffles 4*12 chacun) et un Leslie Yamaha RA-200 (à partir de 71).
Et le son était déjà impressionnant de profondeur, de brillance quand on écoute les nombreux RoIOs de cette période. Mais je n'ose même pas imaginer le budget que cela représentait pour l'époque.
Je comprends mieux pourquoi Pete Cornish parle de Gilmour avec autant de respect quand on lui pose des questions au sujet du bonhomme. Ils doivent tous les deux être des gars très exigeants sur la qualité...

Fatigant ce David avec son matos !

Sinon, comme Dickhead, je n'ai pas la fièvre acheteuse pour avoir rigoureusement son matos, mais j'ai pas mal de potes qui l'ont et le porte-monnaie hurle à chaque fois ! Je me contente du petit matos que j'ai pour me faire plaisir quand je reprends du Floyd ou des morceaux de Sir Dave.

Fmat

Super toutes ces info sur Gilmour !


Robben Ford :

(Infos prises sur le forum du fan club)

Il possède maintenant un ampli Fender Super Reverb que j'ai pu d'ailleurs appercevoir sur certaines vidéos youtube de ces derniers lives.

Il est endorsait par celestion pour les HP Heritage G12-65.

Sur scène il utilise aussi des Twin Reverb équipés en Celestion avec une Zendrive pour OD.

Il aime bien aussi les Eminence Tonker dont il a équipé un cab pour le studio et qu'il montait sur ses cabs au-par-avant ainsi que sur des Twins de location pour la scène avant que Celestion ne reprenne la fabrication des G12-65.

Donc maintenant en studio c'est Dumble, Super Reverb et toujours son vieux The Twin dont il reste très Fan.