- C.LG
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Adam Bopel a écrit :
Jonny Park a écrit :
... Bref, la question que je me pose, plus générale, c'est comment définir les dissonances, tensions, quand les faire et où ? Parce que là selon la partoch, et selon mes oreilles, la première solution sonne mieux, tout en créant une tension, car l'autre est un peu trop conformiste et conservatoire.Bref qu'est-ce que vous en pensez ? ...
cela dit, il existe des règles qui font, par exemple, que dans une progression II/V/I mineure, la neuvième du cinquièmes degré sera altérée (euh ... c'est clair, là ??? ).
D'où la présence, dans le cas de Blue Bossa de ce SIb ...
On résoudra chromatiquement cette note de manière intéressante, soit avec un SI bécarre (sur le DOm, ce qui donnera : DOm maj7, bel accord), ou avec un La (soit, sur l'accord de DOm ... DOm6).
Jonny Retiens que ds un II V I majeur tu joueras les tensions diatoniques ( les notes qeu tu va retrouve dans la gamme majeur de ton I ) ex do majeur = Do re mi fa sol la si do sur ton II (= Dm7) les tensions que tu peux rajouter (outre l'arpege qui est re fa la do) sont mi sol si (= note diatonique!)
et en mineur tu es oblige d'altere ton V ce qui implique que par ex la 9 de ton V ne peut pas etre juste, ds un II V I en do mineur sur le V tu ne peux pas jouer la becarre ca va sonner faux pq ?
car tu dois tjs faire attention aux accords qui suivent et qui precede et en l'occurence ici l'accord qui precede est ton II (= Dm7b5 ( m7b5 car c'est le II d'un II V I mineur) et la b5 de ton deux n'est autre que lab dc si tu joues lab sur le II puis la becarre sur le V --> = moche!
voila pour l'instant theorie! (sinon tu joues une penta de C mineur et c'est trse bien hein )
