Poursuivons notre travail autour des gammes de la guitare avec la gamme mineure mélodique qui s'apparente de très près à la gamme majeure et mineure harmonique. Elle se distingue toutefois de la première par l'altération de la tierce d'un demi-ton (3 => b3) et de la deuxième par l'ajout d'un demi-ton à la septième mineure (b7 => 7).
Son caractère relativement "majeur" est donc moins riche harmoniquement que le mineur harmonique mais lui donne une sonorité particulièrement moderne.
Si l'on prend la tonalité de DO, la gamme mineure mélodique se décompose par conséquent de la façon suivante :
Ce qui donne en terme de tonalité :
Les notes sont les suivantes : DO - RE - Eb - FA - G - A - B
Pour visualiser comment se répartit la gamme de DO mineur mélodique sur le manche, consultez notre générateur de gammes.
A partir de là, nous allons déduire quels sont les accords représentatifs de la gamme de DO mineur mélodique. Pour cela, appliquons la règle de superposition des tierces afin d'étudier en détail les intervalles constitutifs de la gamme.
Nous allons voir à présent, de la même manière que pour les autres gammes, comment se déclinent les différents modes liés à cette gamme. Pour cela, superposons les tierces de la gamme de DO mineur mélodique que je rappelle : C - D - Eb - F - G - A - B.
Superposition des tierces et modes sur la gamme mineure mélodique
Il suffit de prendre chacune des notes de la gamme comme fondamentale et de sélectionner une note sur deux de la façon suivante :
I) C - Eb - G - B
II) D - F - A - C
III) Eb - G - B - D
IV) F - A - C - Eb
V) G - B - D - F
VI) A - C - Eb - G
VII) B - D - F - A
Il reste maintenant à déterminer les différents modes de la gamme :
I) C - Eb - G - B ==> T - b3 - 5 - 7 : CmMaj7
II) D - F - A - C ==> T - b3 - 5 - b7 : Dm7
III) Eb - G - B - D ==> T - 3 - #5 - 7 : EbMaj7(#5)
IV) F - A - C - Eb ==> T - 3 - 5 - b7 : F7
V) G - B - D - F ==> T - 3 - 5 -b7 : G7
VI) A - C - Eb - G ==> T - b3 - b5 - b7 : Am7(b5)
VII) B - D - F - A ==> T - b3 - b5 - b7 : Bm7(b5)
Voici donc les 7 modes de la gamme mineure mélodique et leur nom respectif :
1er degré : XmMaj7, mode mineur mélodique
2ème degré : Xm7, mode Dorien b9
3ème degré : XMaj7(#5), mode Lydien augmenté
4ème degré : X7, mode Lydien dominante
5ème degré : X7, mode Mixolydien b13
6ème degré : Xm7(b5), mode Locrien #9
7ème degré : Xm7(b5), mode Altéré superlocrien
A la lecture des éléments ci-dessus, il est clair que cette gamme offre des combinaisons modales relativement réduites mais toutefois très intéressantes. Voyons tout cela ci-après.
Quelques points de repère supplémentaires
L'utilisation de cette gamme peut notamment se résumer au travers de 3 cas de figure :
Sur un accord mineur ou mineur septième :
Il suffit de prendre la gamme située sur l'accord. Cela correspond au 1er degré de la gamme.
Par exemple, sur un accord de Am7 ==> prendre la gamme de A mineur mélodique.
Sur un accord de septième :
Il s'agit du 4ème degré de la gamme, appelé mode Lydien dominant, Lydien b7 mais aussi gamme de Bartok. Cette gamme se prête particulièrement bien pour les improvisations sur les accords de 7ème (qui ne résolvent pas : nous verrons cet aspect dans un autre guide). Par conséquent, sur les accords de septième, il conviendra d'utiliser ou bien la gamme mineure mélodique lydien dominant du même accord ou bien la gamme mineure mélodique située sur la quinte de l'accord.
Par exemple, sur un accord de A7 ==> prendre la gamme de E mineur mélodique. (ou de A min. mél. lydien dominant, ce qui revient au même).
Sur un accord altéré :
Précisons qu'un accord altéré est un accord auquel on a augmenté ou diminué de + ou - 1/2 ton la quinte et la neuvième. Cet accord joue un rôle de tension dans l'harmonie (remarque : une tension suppose toujours une résolution). Il s'agit ici du 7ème degré de la gamme mineur mélodique qui correspond au mode Altéré superlocrien, dit aussi ton/diminué. Ce mode permet de bien faire ressortir les notes altérées de l'accord. En conséquence, sur un accord altéré, il suffira de prendre ou bien la gamme mineure mélodique altérée superlocrien du même accord ou bien la gamme mineure mélodique située 1/2 ton au-dessus de l'accord.
Par exemple, sur un accord de E7alt ==> prendre la gamme de F mineur mélodique (ou de E min. mélodique. altéré superlocrien, ce qui revient au même).
Pour conclure
Voici les utilisations les plus courantes de cette gamme qui dotera votre jeu d'un outil supplémentaire pour progresser. Si tout cela vous semble encore complexe, nous vous suggérons de consulter les
cours de Guitare Live traitant de la gamme mineure mélodique ou travaillez nos autres guides autour des gammes :
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