Le matériel des guitaristes pro(s) - (Sommaire en page 1)

JOE SATRIANI

Matériel actuel







Dans l'ordre:

Guitare

535 q multi wah
Fulltone deja vibe
Cb 95 wah
PS 5
DS 1
Zakk Wylde OD
CE 2
Fulltone ultimate overdrive
wh 1
DM 2

Peavey JSX

MAURO SERRI

http://www.mauroserri.com/php/(...)s.php
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ELLIOTT SMITH

guitars: 2 gibson es-330's, a pre-1969 red one in standard tuning and a '69 or later sunburst one in open d (dadf#ad) (the difference between the pre and post 1969 is the fret at which the neck joins the body, the post at the 19th fret and the pre at the 16th, but that's probably more than you want to know).

the old gibson acoustic is actually a 60's j-45 and he uses a fishman rare earth soundhole pickup with it. he also uses a cheap 70's yamaha acoustic.

the top hat amp he uses is a model k-35 (king royale). he used a vox ac-30 on conan o'brian.

the pedals of course are the dl-4 and the budda phatman tube overdrive.

other guitars seen on record covers and pictures:
fender telecaster front cover of xo
fender mustang inside cover of xo
epiphone crestwood in a guitar player article
gibson les paul deluxe in strange parallel
fender precision bass in strange parallel

connections: monster cables

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Datant de 1998 :
When it comes to musical equipment, prolific songwriter Elliott Smith doesn't need a lot of bells and whistles; he prefers to keep things fairly simple. His main acoustic guitar is a Yamaha, the model number of which escapes him. "It's a real standard-looking guitar," he says. "It's big and loud and made out of light wood. I don't use a pick when I play most of the time, and I chew my fingernails, so it's a good guitar for me because it's really loud." He recently expanded his collection with a Norman 12-string
Smith uses John Pearse medium-gauge, phosphor-bronze strings. "They seem to last longer," he explains. "I get mediums because I tune all the strings down a step. That happened by accident a couple of years ago. I didn't have my own guitar for quite awhile, and I'd play my girlfriend's guitar. I don't have perfect pitch and I didn't realize that it was way lower, so the E string was actually a D, the A string was a G, and so on. So, nowadays I just tune that way, and when I play older songs that were written in normal tuning, I put a capo on."

As far as amplification is concerned, Smith sees no need for pricey, complex equipment. "I go direct," he says. "I have one of those pickups that fits in the soundhole, a Lawrence. It was real cheap, like 40 bucks. It's the only one of those I've seen that has a metal cover instead of wood or plastic. I like it a lot better than a bridge pickup. It doesn't sound glassy or slick." (Editor's note: the Lawrence acoustic pickup is no longer available.)
--Roger Len Smith

Des infos sur le matériel de STEVE VAI avec David Lee Roth en 1988 (période skyscraper) :

Le rack :



Le pédalier :

Une question : c'est son pédalier utilisé avec Living Colour ou pour un autre projet ?

ARCHIVE - 2004

Je trouve ça impressionnant la complexité des racks de Vai et Van Halen ! Je pensais que les chainages etaient de façon plus "basique". Les deux utilisent en preamp une tête marshall modifiée...quel en est l'interet? (récuperer le signal brut ou un truc dans le genre?)

BLINK 182

Pas forcément très récent mais bon:

"Tom uses no effects at all live, and plugs straight into the amp. He uses no reverb, and he gets his clean tone by maxing out the master volume on a Marshall JCM900's distortion channel, while keeping the Gain on about 2. This then comes out of a 4x12 cab with Celestion 25-watt Greenbacks. For his Mesa Boogie Triple Rectifier, he has two 4x12 cabs loaded with Celestion V-30's. He switches between the two (in 1999) by a Whirlwind A/B selecter. He also uses a Boogie Mark series amp, a Marshall JMP-1 pre-amp, and a MESA Triaxis pre-amp. His Microphones that he uses to mic his equipment are the following Shure mics: Guitar Cabinet: KSM32 Guitar Cabinet: SM7A Monitors: PSM 700

When recording Box Car Racer, Tom used a Matchless, a Dumble, and a Hiwatt amp, and he would split the guitar signal so it would run to the three amps at once. He would then record them onto seperate tracks each, and fade them till it was how he wanted it to sound, then he would mix it down to one track, and do the same thing again."





Ne vous excitez pas sur le triaxis et le jmp1, ils ne doivent être là qu'en cas de secours urgent

Ha pour Delonge j'avais lu sur un site e matos utilisé lors du live pour aol ou un truc dans le genre.
Il y avait en fait 3 triple recto, avec chacun un son différent, clair/crunch/disto et il changeait avec un switcher et additionnait les signaux avec ca.
Comme gratte ben son modèle signature es 333 (et ouais, pas 335!) monté avec un dirty finger gibson.
Et ça doit être plus récent à mon avis. Mais chuis vraiment pas un spécialiste de ce groupe...Et je ne me souviens pas où j'avais lu ce truc....

THE CARDIGANS en studio :

En fait, l'idée sur ce genre de rig est d'utiliser une configuration wet/dry/wet, c'est à dire au centre le son "droit" (sans aucun effet à part ceux qui sont en amont de l'ampli), et en stéréo le son traité, avec essentiellement les effets de delay/chorus/detune/reverb.
Donc en fait, tu sors de l'ampli d'une part sur un baffle, et d'autre part via un signal au niveau ligne (soit via une sortie ligne sur l'ampli, soit un atténuateur ou une "load box" sur la 2e sortie baffle) qui va attaquer les effets.
L'intérêt est de toujours conserver un signal non traité, qui aura plus de pêche, mais d'avoir en même temps la couleur des effets, qui ajoutent de la dimension.

Après, pourquoi ont-ils autant de trucs dans leurs racks ? Simple: chaque multi-effet est choisi pour un ou deux effets spécifiques que le multi fait particulièrement bien (comme les delay pour le TC 2290 ou le Roland SDE-3000, les reverbs du Lexicon PCM90, l'hamoniseur du Eventide H3000, etc). Ensuite, ils ont généralement un multi de secours au cas où le principal viendrait à tomber en rade, ce qui peut toujours arriver sur ce genre de tournées. Et enfin, certains racks (comme le compresseur DBX 160A utilisé entre autres par Steve Lukather) ne sont pas programmables, ce qui signifie que si tu veux 2 réglages différents sur ton compresseur, il te faut 2 compresseurs
Avec ce genre de démarche, on se retrouve très très vite avec des racks titanesques, sans pour autant avoir de "superflu", surtout si on ajoute aux effets tout le matériel nécessaire pour alimenter ce beau monde, piloter le tout (et donc des switchers/loopers en bataille pour pouvoir entrer et sortir les effets du signal sans qu'ils soient présents quand ils ne sont pas utilisés, histoire de conserver le son le plus "pur" possible), les systèmes sans fil, accordeur, etc.

Enfin, dans le cas d'EVH, la présence de plusieurs têtes d'amplis s'explique par le fait que, vu que ce sont des amplis monocanal, si tu veux avoir plusieurs sons de base, il te faut autant d'amplis que tu veux de sons, sans compter que, là encore, il y a des amplis de secours qui servent de "doublure" au cas où l'une des têtes vient à tomber en panne.

C'est pour ça que des gens comme Vai, EVH ou Petrucci en viennent vite à avoir des rigs titanesques, et qui peuvent sembler démesurés au premier abord...

Voilà, j'espère que c'est un peu plus clair comme ça

En fait, pour EVH, son système ne requiert qu'un seul marshall, mais il a tellement peur de la panne qu'il en embarque toujours toute une tripotée. Il en achètait même en cours de tournée.
Il peut aussi y an avoir pour l'alimentation des retours du batteur comme il l'a fait par la suite.

J'ajouterai une chose à ce qu'à très bien dit Nikk dee. Ses racks datent de la fin des années 80. A l'époque, les multi-effets n'avaient pas les possibilités d'aujourd'hui. Beaucoup ne pouvaient en réalité ne générer qu'un seul effet à la fois (ex : H3000, spx90...) L'avantage étant qu'on pouvait stocker plusieurs programmes avec le midi (contrairement à l'exemple du compresseur). Donc, là aussi il fallait plusieurs appareils si on voulait superposer les effets.
Aujourd'hui, Vai peut faire avec un g-force ce qui lui demandait 5 ou 6 appareils à l'époque.

THE ALLMAN BROTHERS BAND - dans sa formation actuelle

Warren Haynes
Guitars: ’61 Gibson ES-335, ’59 reissue Gibson Les Paul, Martin HD-28, Plummer Resonator, Gibson CL40 Artist.
Amps: Zeeta 15-Watt 1x12 combo loaded with a Celestion Vintage 30, mid-’90s Diaz CD-100 head, Soldano SLO-100 head, Engl 4x12 cabinet with
Celestion Vintage 30s.
Effects: Chandler analog delay, Ernie Ball volume pedal, Dunlop CryBaby, Custom Audio Electronics amp switcher.
Strings & Things: GHS Burnished Nickel, .010-.046 (ES-335); GHS Nickel Rockers, .010-.054 (Les Paul); GHS Vintage Bronze, .012-.054 (acoustics); GHS Roller Wound, .012-.054 (Plummer); D’Andrea Xcell 96mm picks, Dunlop 215 and Coricidin bottle slides.

Derek Trucks
Guitars: ’63 reissue Gibson SG with Vibrola, Washburn Custom Shop electric, ’30s National Resonator (once owned by Bukka White).
Amps: Marshall reissue Super Lead 100, ’66 Fender Super Reverb, Marshall 4x12 cabinet with 25-watt Celestion greenbacks.
Effects: Ibanez TS-9.
Strings & Things: DR, .010 –.046; Coricidin bottle slide.

WARREN HAYNES - GOV'T MULE 2001



Plus récemment :

Merci pour ces eclaircissements ! Je commence à y voir plus clair dans la futur organisation de mon rack...vivement que je recoive mon GCX !

Bonjour,

Est-ce que quelqu'un aurait plus d'infos sur le matériel de Steve Howe de Yes?