L'essentiel des effets à avoir dans son set ! les modulations

Les effets de modulation... mais quelle étrange chose que voilà. Lorsqu’on débute, il est parfois compliqué de faire la différence entre une distorsion légère et un overdrive, mais si on parle de modulation, rien ne va plus, on est perdu. Et pourtant, c’est moins compliqué que ça en a l’air. Restons dans les principaux effets de modulation : le chorus, le flanger et le phaser.

Les effets de modulation ont un point commun. Ils fonctionnent tous, techniquement, sur un concept de retard très faible du son qui s'additionne au son normal. Sans trop rentrer dans les explications (j’omets et simplifie volontairement quelques points techniques), voici quelques pistes pour comprendre ces effets.


Flanger
Si nous commençons par le flanger, c’est qu'il est techniquement l’effet le plus simple. L’idée est de prendre une partie des fréquences de votre son et de leur accorder un léger retard (1 à 10 millisecondes).
Les réglages basiques que l’on trouve sur une pédale de flanger sont : le taux d’effet dans le son original, la vitesse de l’effet et le filtre qui va sélectionner la plage sonore retardée.
On arrive à une sensation de rapprochement et d’éloignement successifs du son.

Le Flanger par Pascal Vigné


NumProduit IN (1800, 4591, 2300, 12431, 12437, 3145, 2464, 2337,1793, 427, 15938, 7623)


Le Chorus
L’effet chorus a été très largement utilisé et inclus dans les sets d’effets chez des guitaristes comme Steve Lukather par exemple. Ajouté sur votre son saturé, il donnera une épaisseur et une couleur supplémentaire à votre son solo et pourra aider vos phrases à sortir d’un contexte sonore très fourni. En son clair, on a une impression aérienne et une couleur particulière. Écoutez plutôt :

Le Chorus par Pascal Vigné


En règle générale, on trouve 3 à 4 réglages sur les pédales de chorus : la profondeur de l’effet, le taux de mélange d’effet dans le son, la vitesse de l’effet et un réglage de tonalité.
Techniquement, le chorus filtre votre son pour le diviser en plusieurs timbres et leur applique chacun un retard différent. Le retard créé par cet effet est de l’ordre de 20 à 60 millisecondes. Voilà qui explique l’impression d’épaisseur du son lors de l’application du chorus.

Comme la plupart des effets de modulation, un chorus réglé trop grossièrement donnera une impression étrange sur votre son, entre le désaccordage et un jeu au vibrato trop appuyé. Mais si c’est ce que vous cherchez, artistiquement, ça ne se discute pas !

NumProduit IN (1788, 421, 422, 1803, 1801, 2285, 4675, 1850, 11245, 10420, 10405, 971, 15936, 4797, 2464)



Phaser
C’est peut-être Eddy Van Halen qui a le plus démocratisé l’utilisation du phaser chez les guitaristes. Sans vouloir faire trop complexe, on peut considérer que le phaser est un hybride du chorus et du flanger, voire même une sorte de série de flangers utilisés ensemble.
Le son original entre dans l’effet, est filtré à différentes fréquences (basses, aigues, medium, etc.), et retardé (chaque plage filtrée est retardée différemment). Le son de sortie est ré-injecté vers l’entrée pour être encore traité (feedback).

Le Phaser par Pascal Vigné


NumProduit IN (11246, 1815 , 2295, 961, 4950, 2597, 11041, 3152, 2034, 12538, 15937)