Gérard Audirac : comparatif de sept modèles concert

La meilleure école pour devenir luthier est l'atelier de l'un d'entre eux, confirmé et reconnu. Mais il est difficile pour les prétendants à ce magnifique métier ingrat d'avoir la chance d'en apprendre les fondements dans l'antre d'un luthier.

Gérard Audirac fait partie de ces artisans qui aiment léguer leur savoir. Parmi la quinzaine de personnes ayant eu la chance de suivre l'enseignement du maître, on retiendra celle avec le jeune luthier Bastien Burlot bien connu sur laguitare.com.

En 2010, il accompagne Bastien qui expose pour la première fois au Salon de la Guitare de Montréal et c’est alors que je fais la rencontre du spécimen : Gérard Audirac himself !

Pendant cette année 2010, après avoir eu des retours récurents d'un certain nombre de guitaristes se plaignant de la trop forte pression sonore (notamment des basses) reçue par l'ouïe sur l'éclisse pouvant fatiguer le musicien au bout de plusieurs heures de pratique, un nouveau défi pointait le bout de son nez. Et les défis, Gérard Audirac adore ça !

Entre les formations qu'il donne pendant les quatre années qui suivent sa retraite,  ses recherches ont été approfondies avec la mise au point de la table composite (sandwich de deux feuilles d'épicéa avec nid d'abeilles au centre).

Retour à l'établi, le bonhomme est à la retraite mais sa vie c’est l'atelier, donc... Plusieurs prototypes voient le jour et c'est juste avant le salon de Montréal 2011 que Gérard Audirac trouve la solution : la deuxième bouche !

Quelques mois plus tard, il s'installe à nouveau comme luthier, crée le modèle double bouches et se lance dans un nouveau défi, eh oui encore un : faire une guitare à cordes acier !

Quand s'arrêtera-t-il, pensez-vous ? Le jour où les vers viendront lui chatouiller les orteils...

Vous pourrez suivre prochainement sur ces pages, la naissance du modèle à cordes acier (dont une approche en modèle jazz existe déjà) mais pour l'heure je vous propose un comparatif de 7 sept guitares de concert couvrant 4 générations différentes de fabrication dans la carrière de Gérard Audirac.

Conditions et contraintes d'enregistrement...

L'objectif a été de filmer la concertiste Alice Ducoin interprétant le même extrait du Prelude de la suite Compostelana de Frederico Mompou dans des conditions identiques pour les 7 guitares. La première contrainte a été le lieu. Une pièce de 50 m2 non insonorisée.

Afin d'éviter de capter des éventuels bruits parasites, j'ai été obligé de diminuer le gain audio en entrée. L'inconvénient est que cela a généré du souffle lors de la normalisation de l'audio. Un premier montage a été effectué en supprimant ce souffle mais le résultat audio en a été inévitablement altéré. Compte tenu de la précision souhaitée pour ce comparatif, j'ai décidé de me passer du traitement éliminant le souffle afin de préserver entierement le spectre de chaque prise.

Ne vous étonnez donc pas du léger souffle mis en évidence lors des silences de la pièce interprétée.

Les enregistrements ont été réalisés le même jour, les uns après les autres. La position des micros étant sctrictement la même pour chaque guitare. Deux micros Se4 de chez Se-Electronics en Y. L'un à 49 cm en direction du chevalet et l'autre à 69 cm en direction de la douzième case.

Ces conditions de captations sont loin d'être optimales car l'idéal pour ce genre de test est d'avoir au total 9 micros placés à des endroits bien spécifiques tout autour du musicien. Ceci étant posé et avant d'écouter les prises effectuées avec Alice, il faut préciser que les deux guitares dont l'ouie se trouvent sur la table d'harmonie (modèle traditionnel et cathédrale) se voient bénéficier à l'enregistrement et dans cette configuration de micros, de basses qui semblent plus profondes. Il en aurait été tout autrement avec 9 micros.

L'audio des sept guitares que vous allez entendre a été tout d'abord normalisé en prenant la valeur la moins élevée de l'amplitude de normalisation des sept instruments qui était de 8db à 13db. Ensuite, au lieu d'utiliser un denoiser (pour enlever le souffle), j'ai appliqué une équalisation en diminuant de façon homogène sur chaque prise les fréquences les plus aiguës.

Les deux pistes associées à chaque micro ont été mixées avec une balance à zéro (au milieu).

Présentation des vidéos et des fichiers audio...

Vous trouverez tout d'abord une vidéo de l'interview de Gérard Audirac au sujet de ces sept modèles.

Ensuite et pour chaque guitare, je vous propose la vidéo ainsi que le format MP3 (320kb) de l'audio. Ce dernier vous permettra de naviguer plus facilement d'un morceau à l'autre ou même de l'extrait d'un morceau à un autre extrait.